ラノベ作家「ラノベで大賞取ったのに、企画全部没にされて編集からも見捨てられた……」

どういうことや
電撃の本社に連絡とればいいのに

悲しいが売れない作家に価値はないのだ…

大賞取れば必ず売れるってわけでもないということか

ラノベもオワコンだからな
売れないって分かったら編集側にバッサリと切り捨てられる

大賞受賞してるのに連絡できなくなるのは編集が糞過ぎるけど売れてないなら残当

電撃は大賞より佳作とかの方が有名になるイメージがある。

電撃文庫は昔狂ったように読みまくったが意外と大賞取った作品は読んでなかったし合わなかった。

大賞取ったからって雇ってもらってるわけじゃないんだろ？
大賞作打ち切られたなら一旦そこで終わりじゃないん

井中だちまが今回の電撃小説大賞に応募してたからこいつも別のとこの新人賞に出せばいい

しかし電撃はまだ応募作のタイトルがまともな方でよかった、個人的にはお堅いタイトルの方が好きよ「黄金雲海」(竹宮ゆゆこの受賞作)みたいなの

電撃大賞って昔から大賞より銀賞の方が出世してるイメージあったけどな

折れてないなら、頑張りなよ
そこまで頑張れるなら、うまくいくって

全力で走ってゴールテープを切っても、そこから全力疾走を続けなくちゃならない。過酷だ……

作品としての完成は高くても売れ線の内容ではないんだろ
完成度だけ求めるならファンタジーや学園ものでそれっぽい普通の小説読むしな
ラノベもなろうも読んだことないし知らんけど

これだけお膳立てしてもらって売れないってことは本人の責任だろ

準備と研究にたっぷり時間をかけた作品なら良いものが書けるけど
そうでないと駄作しか書けないって人はラノベ向けじゃないぞ

※2
売れない作家というか売れない本が出版社にとって価値がないんだろうな

売れなくなったら連絡無視していいって考えが糞過ぎやろ

代わりはいるもの

出版社に固執せずデジタル同人でがんばれ

売れないから切られるってのはわかるけど、急に音沙汰なくなってまったく連絡取れなくなるってのは大手会社としてどうなんだ？

絵師SSRか？
ぱっと見で「絵師ガチャはずれで売れなかったんだろうな」って思ったんだけど

賞取れるくらい才能あるならその内目が出るでしょ
何がダメ何か担当とよく話したのか？

スレでもコメでもほとんど内容に関しては語られてないし、全然読まれなかったんだな
電撃大賞って、アカデミー賞みたいに意識の高さやテク重視で、エンタメ性は重視されない系なのか

どこでも聞く話だな、大賞取っても鳴かず飛ばずなんて、逆に佳作や何らかの部門の賞とか逃した人が次で当てるなんて事もあるし

ただでさえなろう全盛期な上そのなろうで既に顧客掴んで一定の話数重ねてる作品が大量にあって
それ書籍化すれば売上見込めるしそうでなくても打ち切りでいいって流通モデルができたからなぁ

でえじょうぶだ。
カクヨムで書いた小説が人気出れば、書籍化コミック化、アニメ化される。
それで担当を見返してやれ!
でもカクヨムでアニメ化されたのって慎重勇者だけなんだよな。
スーパーカブもアニメ化予定だけど。（こっちはこけるだろうと予想、ｂｙバイク乗り）

何人も担当してる編集で売れてる人優先に対応してるからとか？

そりゃ結果商売ですし

賞取ったからといって売れる保証なんてどこにもないししゃーない
切り替えていけ

自分で（超傑作）とか書く時点でお察しですわ

おれは買って読んだけどこれ完全になろうだからな
「なろう系」ですって開き直りが足りんわ

※19
ぶっちゃけそういう場だと思って切り替えたほうがいい
足踏みしてる暇なんて無いぐらいに新しい作品はどんどん持ち込まれてくるから

審査員の目利きより、売り上げが全て

昔は小説家になりたいなら賞に応募するしか道はなかった
だから、出版社は賞を取った作家を育てようというものがあったかもしれない
しかし今はWEBで誰でも簡単に投稿することができ、そこで面白い作品を出版社がスカウトするという道がある
WEBでいろんな人が面白いという作品だから売れる可能性は高く
本が売れない時代で売れるまで作家を育てる余裕は出版社にはないと思われる
これも時代かな

大抵電撃って大賞より金賞銀賞、下手すりゃ佳作とかのが面白いし

電撃大賞は金賞とか銀賞とかとってる奴の方が
後の作品もコンスタントに当ててる奴多いけど、アレなんなんだろうな

実力主義が働いてるってことやな

新人賞取ったことに誰も注目してくれない…
せや！　だいしゅきホールドの起源主張したろ！！

編集が悪いことにしてファンネル飛ばしたいんやろ

こういうの嫌ならリーマンにでもなるしか無いな、頑張れ

※15
いや社会にとって需要がないってことだから価値がないとまではいわないがほぼないのと同じ
打ち切りされるほど人気がないってことは大衆どころかマニア受けもしてないってことだから

電撃もそろそろなろうから引っこ抜く時代が来る
クソみてーな編集者の目利きよりよっぽど市場のニーズが分かってるからな

ダイレクトに読者の評価がわかるなろう作品引っ張ってきて書籍化した方が出版社的には安全なのよね。
大賞取っても３巻打ち切りの後じゃ率先して出版社動かないだろうな。

※13
むしろ完成度よりもネタで決まるのがこういう賞だから、アイデアが合ってもそれを続ける能力無かったんだろ。

※29
自分の作品クソつまらんって思ってる自信もクソもない作者の作品読みたいか？
編集や読者が傑作と判断するか駄作と判断するかはもちろん別の話やで

話題にしたくて自分でスレ立ててそう

※35
始まるときのハードルの高さとかかね
大賞なんて取った日にゃめちゃくちゃ高いハードル位置になっちまう反面
それ以下は低い位置からのスタートになりそうだし

銀賞の錆食いビスコは売れてるぞ
売れるものが書けなくて切られたそれだけ
電撃は良くも悪くも奇抜な作品を大賞にしたがる傾向があるので、悪い意味で奇抜だったこいつの作品が大賞取った

昔三木ステ馬担当の銀賞受賞作がステマばれて炎上した挙句作者の存在ごと抹消されてたけどそれよりはマシじゃろ

電撃大賞は昔から売れない法則が強い
面白いけど一巻でまとまってる話が多いから無理矢理続編出すとだいたい地雷や

※20
INAZUMAでハズレは贅沢過ぎやろ
マンガはともかく絵は相当人気ある部類だぞ

昔ニコニコのアプリ？でちょっと遊んだ気がするわ

※40
やめたれｗ

※34
大賞受賞者よりも下位の入賞者が売れるのは電撃の伝統的なところあるよな

タタの魔法使いっていうタイトルから言ってなろう系じゃなくちゃんとした作品を書こうと思ってる人なのかな？
でもなろう系じゃないから文書く能力がダイレクトに売上に影響して伸び悩んでると
まあ外野には頑張れとしか言えないな

※49
そう言う意味でも塩の街は有能やったな
なお作者と編集で確執があった模様

イラストが佐藤ショウジで売れないって
逆にすごいな

※35
期待値の差だろ
読者や出版社から見ても、金賞獲ったなら、かなりの実力があるんだからかなり面白い、賞金挙げていい絵師つければ花開いてくれるっと思ったのに、長々と蕾のままじゃ見捨てられてもしょうがない

銀賞とかだと、あらすじみて自分に合うか合わないかで読者がついてくるんじゃないのかな

あーあ、お前らがなろう叩きにばかり躍起になって良い物見つけようとせんからやぞ

bad１だけポチポチしてるやつ本人か？

※20
佐藤ショウジはイラストレータじゃなくて漫画家。
個人で固定客を持ってるから強い。

※41
劣等生やら今アニメやってる魔王学院とかもうとっくにやってるぞ

絵が悪い。以上。

※2
受賞作の読者評判もあまり良くないし
たまたま思いついた個性的な作品がまぐれで受賞しただけで再度新人賞に応募しても落選続きなのが本当の実力なんだろ

審査員の意見が大衆と全て合致するというわけじゃないし仕方ない

※59
よさぬかｗ

昔は電撃は5chが作品評価の集積所だったのだけど
ステマ騒動のあとにだんまりを決め込んだ結果荒らしばかりで役立たずになってしまって
その頃から目に見えるようにレーベルの勢いが落ちていった感じ

ここも他の大手も商業主義に走り過ぎた結果「流行りの」ラノベばかりになって
ラノベという体裁ながら小説を読みたくて残っていた読者から信用を失い、
弱小レーベルはそのおこぼれを拾ってのし上がることも出来なかったイメージ
そこにさらになろう時代到来で今に至る

この人は大賞取るくらいだからしっかりしたもの書いてるんだろうけど、
そういうのを評価するタイプの読者の数が減ってんだから新規で入ってももう難しいやな

スニーカー文庫の月刊雑誌のコラムだったと思うけど、賞を取ることは特別扱いされるわけではなく、編集者に作品を見てもらえる権利が作られるだけだ、という趣旨が書かれてたな

※19
ちょっと前にも話題なったけど編集界隈、特に漫画やラノベ周りでは割とよくあることやで

電撃文庫で売れてるのって今何があるんだろう。

どういう基準で大賞になるんだろ

電撃がなろう作品引っ張ってくるのは電撃の新文芸(笑)でもうやってるんだよなぁ…

新文芸(笑)とかさもそれっぽい名前をつけて「我々がこの言葉で世間に広めた」起源主張がしたいんだろうなぁ…アホくさ

金かけても売れなくて捨てられたのに、大賞なんて取っちゃったもんだから本人だけ
まだ目をかけてもらえると思い込んで待ち続けているわけか。

哀れだわ。
さっさと切り替えて次に行くか自分から押さないと終わりやろうね。
佳作や入賞の方が上手くいくってこういうこともあるんかもね。

当時から微妙って言われてたし、キラプリおじさんも実質打ち切りだし・・・
８６は読んだことないけど売れまくってるし、これが現実なんだよ

のだめカンタービレ作者がドラマ再放送を受けて原作はセクハラシーンとか有ります注意してって読んでねみたいな事言ったぞ 管理人とここの住人が好きそうな話題 作者自らツイートしたぞっと

角川だししゃーない

絵柄めっちゃ古臭いけどこれで絵師ガチャ当たりなんか？

固定ファンいるなろうから持ってきた方が数字取れるんだからしょうがない
というか電撃大賞の権威がなろうランキングに負けてるってもうなんも言えねえ

つってもなろうとかアルファポリスの方がわけわからん作品が売れたりアニメ化したりするしな
電撃の審査員がおもしろくないんじゃね？

大賞はゴールじゃなくてスタートだろうしな
売れなきゃ捨てられるのはしゃーない

ショウジがHOTD代わりに進めて終わらせてくれねえかな

電撃って漫画にしてもラノベにしても前に比べて、イメージ的に売り出すのに積極的ではない気がするのだが

※22
大賞って選考員の目に留まるから技術的には問題ないんだけど読者受けするかはまた別だからなあ
こんな賞よりはコバルト文庫がやってた読者が選ぶ読者大賞のほうが即効性はあるのよ。だから今はなろうとかネットで上位の連中を作家にしてるやろ？あれも言うなれば読者大賞みたいなものよ

そもそもこの手の話題って言われなくても大体察しがつくことだと思うけど
わからんもんかね

※66
評価されない（）
つまんねーから売れねーんだよバーカｗ

大賞で天狗になるやつより佳作で伸びしろ評価される人のほうがそら伸びるよ

※35
審査員が特別視する様な一風変わった作品よりありきたりの王道の方が売れるって事でしょ

読んだけどおもしろくなかったし……

ラノベに限らず小説で賞とって出版ってのはあくまで入賞に対してのご褒美でしかないんよね
面接受かって内定貰って入社式に出たぐらいのレベルでしかない
仕事としての本当のスタートはその後なんだけどそれがわかってない応募者が多すぎる

大賞取る作品って良くも悪くも濃くて癖の強い作品が多いからあんまりラノベ向きじゃないのが多い印象

電撃の大賞ってなろうの日間1位より価値無いと思うぞ

※19
雇用契約結んでるわけでもないしなぁ
守り守られの関係になってない

企画10本没、小説4本落選、WEB系のコンテスト8本落選
って普通に実力ないんだろうな

小説の技術とかどうでもいいんごねえ
それってYO！ただ文字きれいに並べて満足してるバカじゃんYO！

小説投稿サイトで公開すればいいのに

※92
疑心暗鬼になりそう

ラノベ受けする絵かというとうーん
漫画とかその辺りでないと活きないんじゃないかなぁ

一部の執筆早い作家を除けばいっぱい書いてもただ書くの早いだけで構想ペラッペラなんだよ

これ読んでみたけど、さし絵なしの雑誌に載ってた試し読み版のが格段に面白かった。
絶望的に絵が合ってないんよ。
表紙からパンチラ乳袋、口絵はギャルばっかり、なのに中身はどちらかというと戦国自衛隊とかバトルロワイヤルとかに近い。バンバン死ぬし。
絵に惹かれて買った人は一章で投げるレベル。
ゲゲゲの鬼太郎のドロドロに溶ける回とか地獄送りにする回に猫娘の半裸ドアップが載ってるよーなもんよ。半分は編集のせいだろ、これ。

面白かったという感想がここまで出てない時点で察しですわ

この絵師がSSRとか書いてるのはそれこそ「固定ファン」ってやつじゃね？
自分は佐藤ショウジって漫画家の名前全然知らんぞ
何を描いてる人なの？　SSRなんだからその漫画は相当なメジャータイトルなんでしょ？

大賞取ったのに
カクヨムの無料作家とか憐れすぎる

ジャンプでも手塚賞入選しても打ち切りしまくってそのまま消えた漫画家結構おるしなぁ…
出版業ってほんま売れるか売れんかやろ

受験合格とか入社がゴールになるタイプだろ
よくいるよ

なろうが義務教育の世代からするとラノベですら文章固くてまともに読めないんだよ

ラノベなんてどうでもいいわ。

ラノベ業界ごときにまともな社会人がいるわけ無い

大賞程度と思うかもしれんけど本の大賞って出ない場合もあるから年一と考えるとかなり強いんだぞ
最近はなろうに力入れてるからあんまり大事にされてないんだろうとは思う

※70
そのときの審査員たちの好みだったかどうかじゃね？
あるいは当時の流行に乗ってたとか

※102
例えば誰？何の作品？

読者を楽しませるという心を忘れてなろうを小ばかにしているようでは未来はないぞ

この様子だと鬼電して着信拒否されてても不思議じゃない

この糞絵をSSRとか目くらかな

電撃なら打ち切られるレベルでも
他のレーベルなら続いてコミカライズしてそれがうっかり数万部売れるなんてのもあるからな
いちレーベルの編集者一人に依存してはいけない

作品未読だけどTwitterの文章ですら稚拙に感じて作品を読もうと思えない。
中高生の学生作家さんか？

デビュー作は「売れ線じゃないなあ」とは思ってたけど
普通は電撃大賞とか取ったら、出版社が2～3作ぐらいは面倒見るもんなのよ
なのにこの人の場合は、デビュー作3巻打ち切り食らってから全く出版できてない
こんなんじゃ賞に送る人が減ってwebデビューばっかになるのも当然だわ

出版されるラノベ多すぎて売れなかったらすぐ切られてるだろうね

ただの魔法使いに見えてつまんなそう

※109
田中加奈子っていう人で身海魚とか三獣士とか
斉藤尚武って人も取ってるけど、本誌連載なしだし

電撃あたりだと既に売れてる作家＋なろうで書けてる人の方が安定するんだろうなあ。
これがもうちょい前のスクエニのGA文庫みたいなんならまた違うのかも。
大賞受賞したかったけど劇場映画まで作られてるゴブスレみたいな例もあるしな。

切るなら切るで通知しろや編集
金にもならない無駄な行動とってしまうだろうが

ドラフト１位で獲得されたからってプロで通用するかは本人の実力次第だからな

ラノベで大賞取ったのに←権威もくそも無い、編集からしたら嘲笑の対象やんけｗ

仮にも賞を取ったから引き際が分からなくなったんだな。哀愁。

※115
甘えすぎじゃね？
3巻まで出してもらったなら十分でしょ

佐藤ショウジ絵ですら継続不明って…
ラノベの内容がよくないのかな？結構勿体ねえ

一ヶ所にだけ絞るのは悪手だろうに

編集者ってマジでどこもこんなもんだよ
面白くなくて連絡してあげたら良いのに、返事もしないとか良い年した社会人がやる事じゃないわ

別の出版社ならいけそうだが

ああ、絵師がショウジだったから買おうか迷った記憶があるわ
結局買ってないけど

※116
売れなかったら切られるって
小説に限らずどこも同じじゃね？

禁書の作者は三次選考で終わってたりするし
結局、編集付いてから売れる作品書けるかってのはまた別よな

小説なんて水商売だからね。
基本給貰いながら趣味でやるのがいい。

※116
まあ作家側からすれば厳しすぎて辛いんだろうけど
読者側からすれば競争が熾烈なほど出てくる作品の質が上がるから
それはそれなりに文化的には良い状態なんだよな

売れなくて打ち切りはともかく
そのあといきなり連絡絶つのはないわ
「おめー首だから」っていうのも編集の仕事のうちだろうに

僕はキリトを見ていると体内ケースがさみしいのでFGOがいいです。

みんなごめんな！恨まないでくれ！

ネットで直接作品発表してユーザーの反応を見れる現代じゃ、こういう賞なんてもう大した意味ないだろ
ほんの少しだけ泊がついて終わり
それよりなろうの閲覧数の方がでかい

※115
そりゃ本を出すってだけならWebで十分でしょ
作家として食っていくなら、完全に運任せのWebよりほかの作家や担当と交流できるほうが可能性高いと思うけど

タタの魔法使い参戦‼

※133
別にクビとかないから

※99
真上で良さげな評価出てて草

※126
学生さんかな？
使えなかったら相手にされなくなる、社会人としては普通の対応

※135
なろう発の人気作だと、もうすでにファンが一定数いるから確実に売れるだろうしな

※10
「僕の血を吸わないで」で銀賞取った阿智太郎は初期に狂ったペースで本を出し続けてコンスタントに売れてたからな
他の出版社でも本出してたりゲームのシナリオライターやったり一時期ラジオもやってたことも考えると凄い話だわ
「俺達の世界わ終っている」でシナリオ担当した後はまた動向を聞かなくなったが…

こうなっちゃうともうネット掲載とかから成り上がって、見返すしかないんじゃないかね

僕はいい子だからラノベは東京のアニメとしてみることもできるよ！

※50
過去の実績だけで評価が決まるのなら、今頃サムライ8は大ヒット連載中なんだよなぁ

マジ？
文章力低いし、めちゃくちゃな理論や適当な知識の連続だし
語り部が上から目線で自分はなんも苦労してないくせに必死になってる生徒達を小馬鹿にするような発言は怒りが湧きました！
最後の方の一言とか「これ次回作でこいつが異世界に飛ばされて苦しんで死ぬ展開なら買ってもいいかもな」と思うほどだよ
つーか、これが大賞って、マジ他の応募者は報われないなぁ
世にも奇妙な物語の一発ネタを異世界風に書いたって感じなんだけど、これちゃんと編集部は読んで選んだワケ？
テレビで話題にするためだけに最年少最年長芸能人ばっか受賞させてると話題の大賞みたいに、とにかく話題にするためだけに無理やり受賞させたんじゃないかと思っちゃった

※135
みんながなろう界隈に進出して作品が飽和状態になったらどうするの？

※143
なろうかな？

Webデビューのほうがマシとか言ってるコメントあるけど変わらんだろ
売れなきゃ切られる。それだけの話

※141
売れないんだよなぁ

直木賞作家すら飯食えない時代にw
なに眠いこと言ってるの？バカなの？

>>16
これめちゃくちゃキモいからメイプルに負けてほしいわ！

タタの魔法使い、面白かったけどなぁ・・・・・・
確かにキャラの立ち位置が解りにくかったのはあったけど、
それも含めて良かったと思うんだが・・・・・・
ラノベすら書けなかった私からすれば羨ましい限りだよ。

※133
専属契約している訳ではない、つまり社員ではないからクビも何もないだろ
売れそうにないから相手にされなくなっただけ

出版業界の人間は他者の時間というものを舐めきってるからなあ
弊社もピボット戦略の一環で何度か業界と関わったけど、平気で時間を盗んで損害を与えてくる
それはビジネスにおいては最低の行為で、他業種なら金銭的な損害を出す以上に信用を無くすんだけど
この体たらくで斜陽とか厳しいとか訴えられても当然としか思えない

ゆたぼんはキリトに勝てる！

※103
有名進学校に進学したはいいものの、周囲のレベルについていけずにそのまま引きこもりっていうやつがいたなぁ…

電撃大賞は大賞取ると大成しないイメージ

>>36
すごく・・・ちちが気持ち悪いです・・・

※155
「平気で時間を盗んで損害を与えてくる」って何？具体的に何されたのよ？

出版業は編集者が異動の際に担当を引継ぎするのは編集者の良心しだいのケースが多いからなぁ
贔屓にしてない作家にはとことん厳しい業界だから一言言わなかったのはどうでも良かったんだろうなぁ

※141
なろうで読んでる人は案外買わねーのよ
そりゃ一度読んだものをもう一度読むために買うかってわけで
そのためにおまけ短編付けたり展開変えたりしてたり、
そうでない場合はこれなら非なろう読者にも読まれるだろうという編集の感性で出版される

※2
それと業務連絡をシカトするっていうのはちょっと別の話じゃね？

デビューも大賞もゴールじゃなくてチェックポイントなんだよなぁ……
そこまでたどり着けない奴があまりに多いから忘れがちだけど

※2
オサレ先生も後半はお情けで連載してるようなもんだったしな…
単行本があるラインを切ったら即打ち切りやったし

※158
有川浩という突然変異
アニメ化、ドラマ化、映画化、さらには有名児童文学の後継者として作者に名指しされるというバケモノよ…

大賞作って良くも悪くもラノベっぽくない作品が選ばれるイメージ
その作品単体だと色々詰まってて面白いけど、連載となると重すぎてきつい。

※147
もうなってる。なろうで自分にあった、面白い作品を探すのはかなり大変。
話題になってるからといって、「おれ自身」が面白いと思うかどうかは別だからね。

今じゃ受賞作品よりなろうの方が売れてるからなぁ

しゃあねえわ、芥川賞作家だって専業では食っていけないって基本認識だし

※140
さすがにそれは社会人として失格
実際に現実にすぐそこに周りにいっぱいいるけど

え？ただつまんないから打ち切られたってだけの話なの？
もっと出版業界の闇とか編集のパワハラ問題とかないの？

受賞作ゴミばっかで草

>>47
もう終わってる作家多いな

今だとTVアニメ化経験済みのプロ作家すらなろう・カクヨムで無料で投稿する時代だもんな
売れない作家にはきついかもな

※7
昔電撃のラジオよく聞いてたが、ラジオドラマ化されたのはどれも面白かった

※48
三木ステマバレ事件ってワンピのバスターコール並みにヤバい事件なのに
当時からまっっっっっったく話題にされないの凄いよね
アフィブログとか軒並み沈黙してるって異常だったわ

※162
それでもまだなろう作品の方が売れてるんだ
過去にヒットした作家が新作出しても、1,2巻で打ち切りというのが殆ど

ある意味絵師よりスキルが必要なくて敷居が低いのがラノベ・なろう作家。
　Ｐｕｎｋと同じで、昨日の聴衆(読者)は明日のスター(作家)だ、みたいなところがあるから、よほどの上澄みでないと忘れ去られる・・・・。

チラシの裏を自認している俺でさえ、けっこう読まれているんだから、相当レベル低くても自称「作家」には簡単になれる世界。

※171
会社とか中だったら成長を考慮して長い目で見てもらって多少だめでも相手にしてもらえるけど、
作家って個人事業主で出版社からみて正社員ではないからシビアな対応されるのは普通だと思うよ

三木はLINEノベルがあっさり爆死して笑ったなぁ

というかラノベに限らず小説でも軽くて読みやすいのが売れてるよね。
それこそ100年以上前から。

この作品を実際読んだけど、簡単に言うと「古い」
オッサンが書いているのはわかるんだけど、絶望的に全てが古いんだよね
ラノベの体裁は整っているから賞は取れたけど、ラノベのメイン購買層にウケないから売れなかった感じ

※35
始めから完成度の高い新人は伸びしろが少ないから佳作入選辺りの方が後々売れるっていうのは漫画でも言われる事みたい
電撃のヒット作家最終選考で落ちてるみたいな人多いよね

※170
そういうの見ると、
（直木賞だったけど）受賞当時色々言われたけど何だかんだでちゃんとやっていけてる又吉ってすごいんだな

別にこいつに限らず電撃でデビューした連中はみんなろくに本を出せずに消えてる
面白さ云々以前に新人を育てる気が全くないんだよ
電撃のブランドを傘に着て作家を下請けのように扱って使い潰してるだけ
もう電撃の時代は終わってんだよ

大賞取ろうがまぁ売れなかったんならしゃーない
大賞取ろうがおもんない奴はおもんないからな。どこぞの自称だいしゅきホールド起源の人とか

売れないで切られると編集と連絡手段なくなるのか
創作系も地獄だね。前話題になった辞めたラノベ作家の独白とか生々しかったのを思い出すわ

※180
横だけど会社の看板背負ってて連絡返さないのは社会人としてありえねーわ

※10
大賞は他に比べて高尚な作品を選ばなきゃいけないという暗黙のルールがある
銀賞はそれと対極のオタ寄り、だけど売れ筋になれそうな作品にとりあえず賞を与えて囲い込んどこう

途中送信になっちゃった
銀賞はそれと対極のオタ寄り、だけど売れ筋になれそうな作品にとりあえず賞を与えて囲い込んどこうって枠で実際にオタ商売としてそちらが波に乗る事が多い

ＳＮＳで晒す前に他の所持ち込んだ方が良かったと思うの・・・・

※186
というか、別に電撃に限らんでしょ
どこもそんなもん
そして、なろうからテンプレタイトル作品拾ってきて粗製濫造

※186
電撃に限らず、出版社自体、気長に「作家を育てる」体力も技量も無くなっているんだろうね
だから、なろうみたいに粗製乱造の中から、良さげなヤツをチョイスして出版したりメディア展開する方向に流れている・・・その方がリスクが少ないから。
そして、「流行りもの」「ウケた設定」のフォロワーが雲霞の如く湧くという悪循環。

※35
文章評価の割合高くて内容も多少固めなくらいがウケがいいイメージある

受賞作から3作刊行してもらえたんならめちゃめちゃ厚遇されとるで
だいたいは2作でサヨナラやからな
3作書いても芽が出なかったんならもうしゃーない

切られると編集と連絡手段なくなるのはラノベにかぎらず漫画業界でもある
まともな編集者は投稿からやり直してねと一言いうが言わずに読まずに飼い殺しにする鬼畜な奴もいる

いやいやここからが本番でしょ。今はもう出版社のブランド力より個人の時代
どんどん発表して知名度を上げればよろし

どんな賞を撮っても売れなかったり、面白くなかったら話しにならんよ
商売なんだから・・・

※20
この作品に関しては塗りが古い感じで最初佐藤ショウジだって気付かなかったな。HOTDの絵を見てもらえば覇権絵師なのが分かってもらえると思う

※196
3作と3巻は違わないか？
1作目の後、何も出せてないぞ

電撃って業界最大手だからこそ見切り付けられるのも早いって有名じゃん
ここもジャンプと同じ3アウト方式だっけ？新人賞受賞者だろうが簡単に捨てられる
ダラダラと本出したいならもう少しレベルの低いレーベルの方がいいぞマジで

有川浩は当時でも別格だったからなあ
あれが電撃大賞の平均レベルかと思って驚いたけど、実際は有川浩が抜けてるだけだった記憶

没されたのは編集が悪い！出版社を叩け！ついでに俺の作品買え！って魂胆が透けて見えてるな
取り敢えず泣き言ばかりのこいつの作品は一切読まないことにした

てかなんで２０２０年に文字だけで作品つくってんの？
化石かよ

※184
時雨沢（キノの旅）、鎌池（禁書）、鴨志田（青春ブタ野郎）、佐島（お兄様）は賞取れなかったからね

編集の時間も有限だから、限られた時間を有意義な使い方をしたい
となれば、売れたことのない作家に割く時間は無駄だわな

※194
まあ「作家を育てなくてもよい」→「代わりの作家なんていくらでもいる」
どっかで聞いたことあるようなブラックな言い文句だけど
それができるくらい作家の供給多寡の時代なんだろうね

※178
そりゃなろうでも同じやろ

※206
賞を逃した作家は大成するってジンクスがあるのかな？

※205
こういう馬鹿が増えると人類の将来は暗いな

しかし、連絡って何の連絡なんだろうな
ぼくの作品読んでもらいましたか？なんて聞いてるんだろうか？

※183
あんま読まないんだけどう「古い」の？
ファッションとかアニメ絵なんかの「古い！」ってはわかるけど

※124
三巻まで出たってことは一巻は大賞や絵の効果もあってそれなりに売れたってことや
でも中身はお察しやから一巻は読まれはしたものの続刊で売り上げ落ちて…ていうケース

※182
本開いて文字びっしりだと読む気しないよな
小学１～３年ぐらいの国語の教科書を参考にすべし！

※142
ドッコイダーでかなり稼いだやろ

これ読んだことあるけど糞つまんなかったって記憶しかない
確か当時もなんでこれが大賞？みたいな評価ばっかだったと思う

※202
他のレーベルも2巻打ち切りなんて大量にあるわ
というか、そういう作品が殆ど
そして、下手なレーベルだと店頭に並べてすらもらえない

※212
まあ内容をぼかしているあたり、
連絡の約束をとっても売れそうにないなら約束が破られるのは業界では当たり前って
この作家も薄々分かっているんだろうな

※180
そういういみではないよ
れんらくしないとだめよっていみだよ！

※219
連絡の約束ってなんや？

学校丸ごと異世界転移した事件を生存者にインタビューする形式で描くっていう多少変わった異世界モノだったな
形式的にだれが生き残るかまるわかりなのと語り部のジャーナリストのお姉さんにとっては他人事なので話に臨場感がないという

>>31
よくあるというかこういう方が圧倒的に多数

頑張って欲しい
買わないけど

誰も内容語ってないやん
読んだやつ感想言え

同人というかアマ時代から知ってる名前だった

一体何の返事が来ないのかわからんけどせっぱつまってそうなこの作家の立場だとけっこう精神に来そうだな

そんなに売りたければ某学会に入れば信者さんが買ってくれるんじゃないかね？

※218
表紙買いした作品が途中で強引にまとめることも許されず続きが出ないって経験あるな
２巻まで買って、あと一冊で話が終わりそうなのに

今年大賞の声優ラジオのウラオモテはアニメ化までいけそう

※147
ノクターンがある
小松左京もエロ小説を書いていたんだから、それぐらいやらないと。

小説家の知り合いが言ってたけど、大賞受賞した作家は伸びない人多いらしいな
佳作とかくらいが1番生き残るらしい
何故なのかは知らんけど

※222
これだけ見るとなろうテンプレの1つって感じだな
主人公がクラスカースト下位でダンジョンなりで切り捨てられるとかなら100作以上はあると思う

絵師に佐藤ショウジ付けた時点で出版社としては最大限の努力してる
それで売れないなら単純に作者の責任やな

大賞受賞！って言われてもさ
おっ大賞作品だ読もう！ってなるか？
2ちゃんでバカにされてアフィブログでまとめられる方がまだCMになると思う

あとSランク絵師貰って売れなかったのがキツいよね

まあ、それはおいといてツイッターで恨み節を連ねてもロクなことはないと思うぞ・・・

　負の感情増幅装置みたいなものだから。

※210
学校では評価されない項目があるってお兄様が言ってたように
大賞では評価されない項目があったんだろうね
実際この手の審査って奇抜な設定よりも小説としてまとまってる方が評価として高そうなんだよな

※100
代表作はプリキュア

よく小説家やイラストレーターがデビューしても「今の仕事は辞めないでください」って編集に言われるってのは、こういうことがあるからなんだろうな
1作2作当てた程度じゃ専業で食っていけるかどうかなんて本当に分からん

※8
個人事業ってそういうもんだよな

ラノベ大賞なんてなろうの月間1位より価値ないだろ

※232
あまりに綺麗にまとまり過ぎているから・・・とかかな？
野坂昭如ほどではないにしろ、ちょっとアクの強い表現とか文章の方が「個性」は光るね。
文章読んだだけで「あ、こいつの書いた小説だな」ってなるのは最近少ないし、ましてや膨大な量の「なろう」の中から光るとすれば個性は武器。

電撃大賞のリストを見てる２つぐらいしか聞いたことない時点で察しだわ

キーリは面白かったな

あれから（いつから？）
↑
おまえのことなんだから分かるだろ
こういう寒いノリだから没になるんだろ

試し読みしてみたが、こんな程度で大賞なの？って感じだった
形式を徹底できずに混ぜちゃう典型的な素人文章
ルポスタイルがラノベじゃ珍しいからウケると思ったのかも知れんが、この残念度じゃ売れんわな

※10
大抵、銀>金>大賞、で生き残るのよな
まあ一巻の完成度で言えば間違いなく審査通りの賞順だと思うが、そもそも上ほど連作に向いてない題材が多い
一定の水準で湯水のようにあふれ出る奴が望まれるからな

売れないから打ち切られるのは仕方ないという部分は大前提として、
だからといってあからさまに連絡も寄越さない失礼な態度が許容されるわけではない
社会人として、最低限の礼節ぐらいわきまえて欲しい

※206
成田（デュラララ、バッカーノ）も混ぜたって
そのメンツほどには売れてないけどさ

最初に成功しちゃうとそれがプライドになりそうだし、当然プレッシャーも強くなるんだろうな
編集部としても過度に期待しちゃうってのもありそうだな。
もういっそペンネーム変えて新人として再スタートした方が良い気もするわ

実力主義の教室うんぬん
ラノベ業界も実力主義ってことやね

大賞なのに売れなかったって選んだ側の問題が大きそう
客と目線ずれてるわけだし

大賞に選出しといて売れなかったからバツが悪いんやろ
どっちにしてもこんなもんに権威もクソも無いわ
ラノベ層だけで勝手に大騒ぎしとけ

なろうなりカクヨムなり、ある程度の人気確保したら書籍化のハードルは他の実績無い奴らよりは低いんじゃないか？

※232
大体プレッシャーで潰される
ゴリゴリにプッシュしたのに爆死すると、全て作者のせいみたいな食う気になるから
昔のスニーカーで大賞受賞した「シュガーダーク」とか悲惨だったよ
「ハルヒ以来の大賞！」と信じられないレベルで押しまくったら、作者がプレッシャーで精神病んで速攻で断筆

だから、仕事を持っている人には最初に、
「仕事は辞めるな」
とか言われるんだよな。

今のラノベで、前作爆死したような作家が書いて許されるのは「なろう系ファンタジー」か「ラブコメ」のみだからな
それわかってない奴は、いつまでも企画会議で落とされ続ける

※180
忙しいからもう連絡しばらくしないでとか、あまり見込みがないから連絡やめた方がいいよっていうのも連絡の一つ。それすらできないのはやばいって意味でみんな言ってる。

銀賞の狼と香辛料が一番長く続いたけど、
同じ年の電撃大賞、金賞受賞作は作品覚えてないなぁ

※100
商業化されたものをマジレスすると、HOTD(作画担当)orトリアージX。
どちらもアニメ化されている。

※188
それ読んだわ。どれだけアイディア送っても全部ボツだし、そもそも編集側が相手にする気がないのが見え見えだった。
おそらく弊社では無理だと思いますよ、と伝えてやるだけでも随分違うのに、勝ち目のない創作に魂を吸い取られて頭おかしくなっていく感じが辛い。

3アウトしたなら打席に立つのからやり直しか
厳しい世界だな

次が決まってて話題作りになろうで書き進めてさもそこで評価されましたみたいに装うのは他の作家で見たがこの人はどうなるかな

前、売れないラノベ作家が引退するまでの話あったよね
1作目がまあほどほどに売れて、2作目即行打ち切り、3，4作目で頑張ろうとしたけど
実は編集には2作目時点で見切りつけられてて、碌に連絡もとれない、企画だしても放置＆放置って

出版業界ってそういう体質なんだろうね
まあ教科書レベルの作家からして人間的にあれだったって話は暇がないし、そこに携わりに行く人の人間性はさもありなん
普通の感性してる奴に面白い話なんて書けるかよ、と思えばもうしゃーねー気もする

>>47
ほうかご百物語は好きだった。

※200
>>36見てHOTDの人だとわからないとか
目が悪いの？って感じなんだが…

>>15
応募総数5182作品
ここ見てビックリしたわ審査する人らは全部読んでるんかいな？
頭おかしなるで

※3
所詮は少数の玄人目線で評価してるだけだからな。
作品を購入して読むのは素人だから、素人の評価で構成されるなろうのランキングの方が信頼性が高い。

※1
電撃ってKADOKAWAじゃないの?

※267
２０人以下の人員で三か月で精読は無理じゃね？って散々スレで言われてる

実力あるなら他社に売り込めばいい。

一般読者での投票じゃないから、審査員が「小説（ラノベ？）」として見て面白いと思っただけで、一般的に満遍なく面白いかは別だもんな・・・。コアな一部の人に熱狂的なファンができる、とかでも売り上げ自体の総数に結びつくかは別だし。

※235
少なくとも、昔はそれが売りになってたんだ
今じゃ全然だけど

いうほどわからん
アニメになってないなら仕方ない話

※229
電書でまとめ買いして、次から新展開かと思ったら、
2014年を最後に続きが出てないとかね……

受賞作は話題になるけど、大体次の作品は当たらないみたいなイメージがある。

※210
ないぞ。単純に母数が違い過ぎる。
毎年5000近い応募がある＝賞無しの作家の数
逆に賞を取った作家は、毎年10人前後

売れてないのに自分で超傑作とか言う辺りおっさしだけど

担当は切るなら伝えて切らないとダメよね

電撃大賞ってラノベでは一番ガバガバマンコだぞ

自分の脚本で自分で簡単に動画作れてYOUTUBEとかで流せるシステムが出来ればいいのにね。
そうすりゃすべて自己責任だと納得できるから、出版社も逆恨みされずに済む。

才能が一気に枯渇って気もするけど、それだけ大変な商売なんだろ。っても思う。
なろう系とかweb発で発表の場こそ増えたけど簡単な仕事ではないだろ。こういう苦労を越えて面白いもの生んでいくんじゃないの?って思う。

ん？
賞を取ってなくても有名作家になったり
賞を取っても全然売れなかったりしているのか
じゃあほぼ意味が無いのか
それとも審査員に見る目が無いのか

コンテスト類：編集と審査が曲がりなりにもある程度目を通してくれる
商業：最初のページを読ませるのが一苦労、そしてそれを数ページ・・・まで繋げることができる事が重要

物語が進むに従ってつまらなくなった故の打ち切りを気にしているんだろうけど商業の基本忘れるべからず
歌謡曲がいっときは「いきなりサビ」から入る歌ばっかりになったように最初に掴まにゃ駄目
それが無いから掲載なりの声がかからない

掴みができる物語についてはとりあえず世に出すモノなのですよ（現在の雑誌社は数撃ちゃ当たるかも？方式）
で売上によって・・・は御存知の通り

※20
大賞なんだからSSR確定ガチャだぞ

担当の側から縁切りしないのは、作家が将来大ヒットを飛ばした場合、
手のひら返してすり寄るのが億劫になるからだな
「あの時はこちらから縁切りしてしまいましたがなにとぞ復縁を」よりは
「近頃疎遠でしたが僕らの縁はずっと切れてませんよね、先生」の方がずっと楽

※73
キラプリおじさんは「作中ゲームの元ネタが後から名前をかぶせてくる」とかいう地獄みたいな状況になったせいで
出せなくなった可能性もあるのでは
タカラトミーに話通してなかったんであれば電撃編集部の手落ちだが

※267
それには下読みというシステムがある
人を雇って読んでもらってあまりにもダメなのはメインの審査員に届く前に落とされるというシステム

純文学の賞なんかだと定年した投稿者が自分の若い時の恋愛を書いた物ばっかり送られてきて下読みの人は読むのが苦しいそうだ
テンプレのバトル物とか萌えラブコメを読まされる方がまだ楽なのかもしれない

※266
うん。恥ずかしながら分からなかった
それくらい塗りでオーラが消えた

電撃大賞って基本的にメディアワークスとか向けのライト文芸タイプ優先する傾向あるからなあ
ラノベで出してもそういう作品はなかなか売れんのよな

つまり審査員に見る目が無かったって事だろう

作家は自分の作品を売る個人事業主みたいなもんだからね
商売なんだから反応が悪いなら別のところに送るとか、どんな作品を書いたら注目されて売れるのか研究するとか、自分の商品を売るためのある程度の知識や商才も必要なのかもね
しかしこの手のトラブルが尽きないな
出版社と作家の間を取り持つ仕事がアメリカにはあるらしいが日本にはないのかな

佐藤ショウジって人気自体はあるけどこいつが関わった作品中途半端に終わってるイメージしかないわこいつ本人は凄いけど関わると不幸になる的などっちが不幸かは知らないが

HJ文庫とか明らかに編集が新作の内容読んでないな
粗筋と内容が全然合ってないのｗキャラの名前や挿絵の恰好が合ってないのなんてしょっちゅうだ
とりあえず1巻を出して出た売り上げで何巻まで出版社として黒字出るか分かるから、真面目に対応するのはそれから。って感じ
作家の方も粗製乱造になって当然の時代だわ

気になって大賞とった作品の選評見たら
「一番の問題作。減点方式なら大賞は取れなかった」
「未完成」
「最初の１０ページ読んだら５点満点中１点。矛盾だらけ」
なんで大賞やったんだってくらい酷くて草しか生えんかったわ

絵は上手いんやろうけど、売り上げが伸びる感じの絵じゃないよな。
SSRは言い過ぎ。

※3
むしろ大賞取って売れてる方が珍しい印象じゃなかったか。

※294
逆に言えば、少なくとも審査員にとっては、欠点だらけではあるがそれを補うだけの魅力もあったということだな。
作品をまったく読んでいないから、どういうところが魅力だったのか分からないけど。

※282
ゴブスレの人とか賞取ってないからなぁ
賞に募集して最終まで行って落ちたが、この人惜しいってなって過去投稿作のゴブスレ見せてになって
そのまま出版になったくらいだし
落選した作品も出版されたし

出版社の賞なんぞただの販促と新人発掘だろ
それで売れなかったら選考の失敗だ

タタの魔法使いの年は何か選考基準が狂ってて、面白さより、奇をてらったものが選ばれてたイメージ。
銀賞の錆喰いビスコも、かなり奇をてらったものだったが、こっちが成功しちゃったんで、よけいにタタのダメさが目立った。

※56
この絵は売れる絵じゃないだろう
売れ筋からも遠いし

電撃大賞の大賞作家は文章は書ける人が多いので大抵はMW文庫（一般寄り）に移籍してそのまま消える人が多いかな
そこからまた別の出版社に拾われる人もいるけどどのみち面倒を見てもらえるのは長くて3年ぐらいかと

※282
バッカーノや、狼と香辛料みたいに受賞作から成功した人もいるので何とも言い切れないが、
結局、最終的には何が売れるのかわからんからな。

禁書目録も選考落ちで、実際、1、2巻なんか文章が酷いんだけど、題材が面白いからって出版したらヒットみたいな。
書くスピードが早かったから、出版する内に文章力も上がっていったり。

普通は受賞作品が2、3巻で打ち切りくらっても結構すぐに2作目は書かせてもらえるのでよほどクソみたいな企画ばかり出してるか編集の意見全く聞かないかあるいはその両方だろうな
新人賞受賞作家にはまともな編集付けてくれるから通りやすい企画の方向性も提案してくれるし
たとえば2014年の大賞受賞した鳩見すたも3巻打ち切りだけど1年後には新作出してそれも打ち切りくらうけどその後もAMW(電撃系）とは関係良好でコンスタントに新刊出せていたりするわけで

※304
同じ出版社でも編集者に当たりはずれがあるだろうから、理由は色々だろ
ただ表紙から内容が全く分からないこの絵師を付けた編集は俺は外れだと思う

90年から2000年初期の受賞作品読み漁ってたけど富士見もスニーカーも最高賞だけどその後低調作者おおいんでない
ラグナロク、風のハヌマーン、12月のベロニカや大唐風雲記やリングテイルの人たちとか
でもラノベで20年ランナーはいないだろと思ったけど榊一郎とか川上稔とか渡瀬草一郎とかいるな
最高賞逃した人でも冲方丁、三雲岳斗、長谷敏司、中里融司、有川浩、南房秀久とかSFとか時代物とか児童とかでそれなりに評価されている面白い人らもいるし
秋口ぎぐるとか映画原作者みたいな珍しい人もいるけど、あと物書きとして活動するには漫画アニメゲームのノベライズ屋とか漫画原作者として細々と活動する人が多いみたいね

この人はラノベ向けの書き方じゃないからあらすじ読んでなろうの集団転移物を期待して読むと面白くない
文集力が無いわけではないので一般にいった方がいいんじゃないかと思った

大賞受賞できるレベルの文章力と構成力がある作家なら編集提案の企画を形にすれば出版に手間取ることはなんてまずないんだが
ただこの作家の場合は構成力や文章力があるかというと微妙みたいだけど
あとラノベ作家とはいえ作家の端くれだしそれはそれでどうなんだってのはあるからプライド高い人には無理だな

編集「世はなろう時代！」

読者「最近レベル下がってね？」

※142
銀賞受賞した時高校生で、しかも海外留学中だったから帰国するまでの数年間は打ち合わせも碌にできなくて
本人も編集者も大変だったらしいな。

あと阿智太郎は普通にゲーム会社で働いてるぞ。ライター業も続けてるけど半分趣味みたいなものらしい。
2か月ぐらい前にも電撃の雑誌にSS載せてたけど、まさかの「僕の血を吸わないで」の読み切りだったから
懐かしすぎて涙出た。

※308
なろう拾いやってるような編集がまともな企画なんて出してくるわけないだろ
言う通りに書いても遠慮なく没くらうのも良く聞く話

「←いまここ」

この時点でセンスない
大賞取ったのもどんどん作品投稿してもらうために仕方なく取らせてもらっただけ
こいつの今の現状がすべてを物語ってる

イラストがエロいだけで、本がちょっと売れたんかな。

元々ラノベの大賞ってそんなもんだろ
むしろ二作目が本番というか

絵師ＳＳＲってこれでＳＳＲなんか！？

電撃の大賞って審査員が基準おかしいって有名なとこだしな
売れ筋と大将の審査内容が違い過ぎるって20年以上前から言われているし、電撃は数うちゃあたるの出版社だぞ
詳しくは星くず英雄伝の人がなろうで書いてるから相談してみろ

※316
星くず英雄伝の人を参考にするのはいかがなものか？
一巻相当分までは好きだし面白いけど、その先行きは性癖の暴走特急じゃねぇか・・・

※194
昔から、角川は人を育てる文化がないからな…
マンガに参入した時も、既存作家に声を掛けたりアシスタント経験者から育てたりせずに
同人界隈から著作権侵害して小遣い稼ぎしてたような連中を掻き集めて参入して使い捨てしてた

※233
なにいってんだこいつ
なんでもなろうアンチに結びつけすぎやろ

※311
なにと勘違いしてるのか知らないが
企画は作家の仕事であって編集の責任範疇ではないぞ

下請け（作家）が『良い企画を考えました、儲けが期待出来るので本にしてもらえませんか？』と
出版社（編集者）にプレゼンして、認められたら出版して貰えるってだけ

名前が悪いわ
なんか知らんけどタタって響きがなんかやだ

今って名前をまず売って固定ファン持たないと、小説は読んですら貰えないんじゃないか？
だから、賞に応募するよか、なろうでランカーになった方が良い。
が、なろうで成功するにはまず小説の才能とは別の「なろうで成功できる才能」が必要だ。

うーん、1巻は読んだけど序盤からつまらないと感じちゃったなぁ、文章はなろう投稿小説の大半より遥かにましだからなろうが読めるなら最後まで読める程度かなぁ。しかし、電撃大賞受賞作だったのか・・。
作品の出来から感じる印象は、学校のクラスが丸ごと異世界転移するエロ同人ゲームのノベライズって感じだった。

電撃大賞取った作品どれもまだ読んで無かった
ラノベゼロ魔ぐらいから入っていろいろ読んでるはずなんだけどなぁ
せっかくだし電子書籍で買ってみるわ

※320
流行りのとかこういうの書いてって編集から言ってくるんだぞ
結局会議で落ちるとかなんとか

25年以上漫画や小説のコンテストに投稿し、一度も努力賞すらとれず、編集者もつかなかったマン。
売れなかったら「編集者（出版社）から切られて当然」というコメントの多さとGoodの多さにビビる…。
「プロになったら人生の何かが変わるだろう」って思って、ただそれだけを目指して、そしてプロになれなかったけど…。
例えプロになれてたとしても、読者や出版社から相手にされないのは変わらなかったのか…。

大賞取るくらいだから才能が無いわけでもないだろうにね。
ヒット作が出なければ、干からびても自業自得っていう世界。生半可な才能ならない方が幸せだったな。

表紙いまいちパッとしない絵だな
SSR絵師ってほどでもなくね、良くてSRくらいだろ

他にもそんなやついるだろ
一発屋が自分だけ卑下されてるみたいに感じてるだけじゃないのか？
それともちゃんとした理由があるのか？

※326
漫画はともかく小説は嘘だろ。あえて※欄だから書き方を崩しているので無いのなら
ワナビは※164※275の様な文体にしなければその時点で見込みなしだよ

今の時代に表紙ですら胸にパンツチラ見せしたラノベが売れないって相当じゃね？w

この表紙では買わないな、と思ったらSSR扱いなのか

※326
『プロ（作家）になったら』の条件が間違っているのだろう
『賞を獲ったらプロ（作家）』ではないんだ
『書いた文章が売れて、売った収入で生活出来る』のがプロなんだ
その観点で言うと、このうーぱーってヤツは
『賞は取れたけどプロの作家にはなれなかった』ってだけだ

※310
マジか、読みたかったなあ

※233
これだけ見るとなろうテンプレの1つって感じだな
→全然なろうテンプレの1つじゃない

主人公がクラスカースト下位でダンジョンなりで切り捨てられるとかなら100作以上はあると思う
→スキあらばなろうテンプレ語りマン

最初の作品に、全てが込められてたならば、残りは搾りカス
作家は、どれだけ自分の中に引き出し持ってるかが重要

※321
タタ・グループ(インドの財閥)に謝れw

※249
入間人間(電波女と青春男、みーまー)も

厳しいけど編集からすると十人二十人の中から一人当たりが出れば元が取れる商売だからねえ
逆に言うと他は容赦なく見切りをつけられる訳で

ちゃんとSSR絵師つけてもらえてるじゃん。
それで売れなかったらしゃあないわ

タタのナンチャラ今ちょっと読んで見たけどこれはまあ売れんわ。
切り口は面白いけど文章下手で話が全然進まん。
あと絵、キモいよね。
女子の胸とか。

ラノベで大賞取ったのに、企画全部没収されたのかと思った

ラノベとかアホが読むもん書いてる時点で物書きとしては底辺層なんだから、出版社からの優先順位は低いに決まってる

※3
芥川賞（新人賞）とっても作家で一生食えんやつが半分近くいるんよ
直木賞（大衆文芸賞）はそもそも作家で大成功おさめた人への功労賞だから関係ないけど

電撃文庫の賞は大賞より特別賞より副賞の銀賞や金賞、特別賞とった方が生き残りやすいイメージ
あとは編集との兼ね合いやな。編集とコミュニケーションとれない奴は干されて当然だし、ファンサ考えてないやつも今は生き残れない

たしかにこれラノベでは珍しいかもしれんけど
インタビュー形式やそこからの再構成（インタビュー時の会話とかがたまに挿入される）とかは一般やマンガならままあるし
インタビュー形式って所以外、異世界サバイバル（多人数）ネタはやる夫スレだと割とあるが逆にそこ以外だと無いってのは
それは先人が思いついたがダメだからやらなかったネタだって奴なんだろうな。たまたま大量の二次キャラぶち込める形式にハマったってだけで
それをラノベに持っていった所で一発ネタにしかならなくて当然って事だね

大衆が評価しない大賞ってなんなんって思う
評価してるのって何人いるん？権威あるラノベ作家ｗとかありえんしなぁ

超傑作←水滸伝のモブにいそう

大賞受賞作の一覧見ればわかると思うけど電撃って大賞受賞は受賞作自体も作者自体も2/3くらいはその後イマイチな場合の方が多い
電撃全盛期の頃は受賞作で最低3巻くらい書けるようにしとけって言われてたらしいけど電撃の大賞作ってどうも奇を衒った一発ネタ部分のアイディア勝ちで受賞したっぽいものが多くて続編にすると大半がつまらなかったし実際

大賞で面白かったのクリスクロスぐらいだな
ほかは金とか銀のがおもしろい
ブギポの年は僕血が一番ハマった

問題なのは企画が通らないことやなくて、連絡がつかない、返信がないことやないか
仮にもライトノベルの新人賞で一番人気のある電撃がこういうことすると新人賞に送るやつがいなくなるで
まだ、２年やでプロ野球の控えめに言って、性格や成績、あらゆる面で終わってるドラ1でも３年は見てもらえるのに流石にひどくないか？

最終的にどの章上げるかは、審査委員の作家が決める。
忙しいので適当に斜め読みして推薦したり、偏った嗜好が入ったり、意識高い系とかが受賞する場合も多い。
それより、選考途中で落ちたのを編集者が目をつけてデビューさせるのを拾い上げって言うんだが、
拾い上げの方が売れてるイメージ。とあるシリーズの鎌池和馬とか。

ラノベって、絵も描けなくていいし専門的な知識もなくていいし文章力もなくていいし、誰にでも挑戦できる分野だけど、だからこそ突出した才能や時代にマッチするものを書けるセンスやタイミングが無いと成功しない
才能があっても上手くいかない可能性は他のクリエイター業以上に高いし、客層も狭く少なく商売として成立しにくいし、時代の変遷も激しいよね

大体の文学賞って受賞しなかった作品の方が面白いよね

>>36
1冊にしてはキャラ多過ぎだろ。扱い切れなくて半端にした感じか？

大賞とっても売り上げですぐ切られるんか

野球ならドラフト1位はたとえどれほどポンコツで、ゴミより使えなくても5～6年は首を切られない
ドラ1に「使えんからクビ」ってやると指名拒否が相次ぐのが確実だからだ。

つまり、一応、大賞受賞させたんなら、短期打ち切りでも2～3作は連載させてやらないと、
よその大賞に客が流れるんじゃないの？

ブラックロッドはなんか違ったがブラッドジャケット好き
ロリコンには良いと思う

ラノベはきつそうだよね、なろう勢力強そうだし

そもそも大賞をとれるほど面白いのかという問題が…

賞は賞でしかないからなｗ
それを獲ったからシリーズがずっと売れまくるというものじゃないし
序盤は面白いのかもしれないけどその後ダメだったんだろ
良くある話

クリスクロスは何の大賞だったんだっけ？
すごく面白くてラジオドラマ化も納得だったなぁ

※185
アレはむしろ「そこそこ売れてるお笑い芸人」だから受賞できたって意味合いが強い
おそらく「売れない（知名度ない）芸人」だったら小説も売れないし選考されなかった
結局のところ芸人としての顔（知名度）で売ってる訳でそもそも因果関係が逆

連絡つかないのがひどいとか言ってる奴いるけどさ
この人が関わった進行中の企画でそれだったら確かにひどいけど
ツイートから察するに自分の作品の選考結果とか評価とかに対しての問い合わせっぽいんだよな
それって飛び込み営業が名刺置いて連絡くださいって言ってるようなもんだぞ
諦めずに書き続けて出版社の方から連絡来るような作品を生み出すしかないよ

リゼロの新作今立ち読みしてきたけど
ストーリー自体は多少しか進まない風だったな
メインのキャラが死んでも、スバルの死に戻りで結局リセット
されやすいからそこまで追い込まれたという印象が薄いんだよな
風呂敷も広がってきてるしちゃんと折りたためるのかどうか

レオパレス 決算発表を再延期

レオパレス 決算発表を再延期

レオパレス 決算発表を再延期

感情的にもつれたか、ただただ売れないからあっちが門前払いしてるって感じだな。
お互いの為にもこの業界は契約書を作りましょう。
これしかないわ。

ラノベの賞って審査員のライトでないノベルへのコンプレックスが透けて見えることも多いからな。
ラーメンとかと同じだよね。定義があいまいで「本格的」なものが選ばれがち。

※245
何度書き込んでも誰からも相手にされなくて草

※364
レオパルドンに見えなくもない

俺の好きだった冴木忍は元気にしてますか？

過去受賞作品のラインナップみたけど、ここ数年が微妙というかパッとしない感じ(に見える)
売れなかったのならしょうがない、としか言えない厳しい世界だ…

※369
超久しぶりに名前見て破顔したわw

角川学園小説大賞　大賞　末代まで!

漫画化が賞とるために頑張った
挿絵も自前

※369
友よ！

※371
あはは、ふと思い出したもんでね^^;
カイルロッドとかメルヴィ&カシムとか好きだったわ
ついぞアニメ化はされなかったなぁ…

※373
友よ！！

アクセルワールド辺りの時期に一緒に出たパララバって作品好きだったなぁ
あれ以来ラノベ自体に触れてないわ

※374
時代が違うからね・・・
今の時代だったらアニメ化してたんだろうけども

編集に嫌われたら其処で終わり。

とりあえず、没ったらなろうに投げとけワンチャンあるから

受賞作よりその後の実績の方が重要だからなあ。そこでイマイチだったのかもね。

連載が確定(シリーズ化)するスニーカー大賞のシュガーダークの作者なんて1巻のあとがきで、２巻でお会いしましょう…から続きなかったぞ。

※236
むしろ他社の編集から見たら「こういうことSNSで暴露する作家とは仕事したくない」って思われるだろうから
今後ほかの編集さんからスカウトされる可能性も減るだけだろう、これ

※382
勘違いしてるアホが多いけど、
作家にから見て出版社は顧客（発注元）だからな
何度も没企画持って行くのは、出版社のリソースを食い潰して損失与えているのと同義なので
相手にされなくなって当たり前

※382
成功した作家が昔の苦労話を言うのとはわけが違うしな
自分の立場がわかっていないわ

勘違いしてる奴が多いが
電撃大賞に限らず大賞以外の賞が設定されている新人賞の場合
大賞＝一番面白い・一番売れる作品じゃないんだよ
大賞ってのは言わばその新人賞やレーベルの「顔」だから
「これがうちの大賞です」と宣伝して恥や問題にならない
「品格のある」作品や無難な作品が選ばれがちなんだよ
一般人の感覚で言うなら
「一番好きなのはなろう作品だけど人に自分の趣味を話す時は
　無難に伊坂幸太郎が好きとか言っておく」みたいな感じ
だから実は銀賞の方が売れるとか言われる状態になってる

やっぱり、編集者や出版社側から見て、売れないと判断された作家は相手にされなくなるのは確かなのか…。
あとコメントの中に、「編集者に嫌われたら干される」とか、「SNSでこういうこと発信する作家は仕事が来なくなる」というのもあるけど、編集者間で情報をやり取りして、特定の作家に仕事を与えないようにするってのもあるのかね…？
この後のスレで、「漫画は持ち込みするよりネットで公開して、スカウトを待った方が良い」ってのがあるけど、編集者はどう思ってるんだろう…？

※386
まだ認識が甘い
売れる人は作家（プロ）だけど売れない人は作家（プロ）じゃない
そして、売れない人（アマチュア）を相手にしても意味が無い
出版社（の社員である編集者）は営利活動を仕事として行っているだけであって
作家志望者の甘チャンを教育するボランティアじゃないからな
時間や労力をつぎ込んでも利益に繋がらない人と判断したらバッサリ切るよ

あと、学生や自営業なんかだとイメージが沸かないかもしれないが
「編集者（取引相手）に嫌われたら干される」とか
「SNSでこういうこと発信する作家は仕事が来なくなる」ってのは
編集者が結託してどうこうするという話ではなく
会社勤めしてれば一般論として当たり前の話だ

おれ同人誌も持ってるくらいショウジのファンなのに、この小説を今知った。しってたら買ってたのに。どういう事だろう

※106
そのごときはお前自身を反映しとるんやろ？

※387
会社勤めをしていても、「お客さんの一人がどうのこうの」って情報は、
基本回ってこない気がする…。
会社に爆破予告の電話を入れたとか、それくらいの犯罪レベルじゃないと、
他の会社がどんな人を相手にしているかって、
基本他社に伝わらなくない…？
社員の一人がお客さんや取引先ともめました→その情報が広まる→
相手のお客さんや取引先が業界から総スカンっていう状況は、
ちょっと自分には想像できない…。

※390
※387は「編集者が結託してどうこうするという話ではなく」や
「一般論として」と書いているのに、
どうして※387みたいな解釈が出来るのか謎

※391
一般論として、よその会社の情報ってそんなに入って来るものなのという感想…？
自分の経験だと、業務上知り得た情報は業務内容＆顧客情報も含め、
外に一切漏らすなっていう誓約書を書かされる…。

※387
「編集者は作家志望の甘ちゃんを教育するボランティアではない」という事は、
やっぱり作家志望者は持ち込みをするよりWeb公開してくれた方が、
出版社的にも嬉しいって事でいいのかな…？

※390
大前提として、作家は成果物（原稿）を納品して対価（原稿料や印税）を貰う立場なので
出版社にとって作家は顧客じゃなく下請け業者
下請けが顧客とのやり取りをネットで公開するのは業務上知り得た内容を公開するのと同義なので
故意の情報漏洩に該当する（賠償金を払うレベルの問題行為）
下請けが情報漏洩なんて起こしたら、社内で情報共有して取引停止業者に指定するのが普通だし
同業他社に回状回さなくても、他社がその情報を掴んだ時点でBL入り
（仮にリアルタイムで情報を掴めなくても、スカウト候補に挙がったら身辺調査されて対象から外される）
だから「ほかの編集さんからスカウトされる可能性も減る」（※382）と指摘されてる

※392
自社内で下請の不祥事が周知されるのは理解出来てるよな？
では他社に伝わるのか？と言われると、出来る連中の間では
顧客情報なら兎も角、下請けの不祥事は確実に会社を飛び越えて伝わる
（積極的に吹聴して回らなくても、訊かれれば確実に教える
　（そうしないと、自分が情報を得たくなった時にガセを掴まされる））

しかも、今回のケースは本人がwebで自身が危ないヤツだと公開してるから
業界内で横の繋がりを持てない無能にも一発でバレる

※395
作家と出版社の関係って、下請けではなく個人事業主って聞いたけど、違うの…？
もし作家が下請けなら出版社から仕事は来るはずだけど、
実際には仕事は来ないからバイトしながらって聞くし、
契約書も無いので企画がおじゃんになっても文句は言えないって聞いた…。
作家って出版社の下請けなの…？

今までも連絡が取れないだとかあの手この手で作家を切り捨ててきたんだろうな
そしてコメント欄に湧く「学生さんですか？」
一見一般論っぽく装ってるけれどその実出版社の肩を持つようなコメントが多いのもなんかきな臭い
あとレスをしているように見えて話を逸らすようなのもちらほら

※396
個人事業主と下請は相反する条件じゃないからね
建設業で一人親方が下請で仕事するのと一緒だよ

※29
ホントそれ。「超傑作」とか抜かしてる時点で、こいつの人間性のクソさが滲み出てる。自分の作ったものを物を客観的に見れていない。
こいつは「俺は電撃大賞で大賞を受賞した超有能。そんな俺が書いたんだから傑作に決まっている。負け犬のワナビー共は黙ってろ(笑)」という精神性なんだろ。担当編集者に企画を没にされた時も、アドバイスをまともに聞かず、逆に「無能」とか見下してたんだろうな。
世間が悪いかのようにTwitterでわめく。小説はクソで売れない上に、性格も終わってるとなれば、編集側も連絡を取らないよ。そんな奴の代わりはいくらでもいるからな。

※310
意外とすごい経歴持ってんのな
知らなかった

※398
個人事業主と下請けは相反しないって事だけど、上のコメントで
「売れない人は作家（プロ）じゃない
売れない人（アマチュア）を相手にしても意味が無い
利益にならない人はバッサリ切る」
って書いてある。
バッサリ切って、仕事を与えない、連絡を取らない
給料（原稿料）を与えていない”アマチュア”という立場と、
”下請け”というのは相反するんじゃない…？

そしてやっぱり気になるのは、
仕事を貰えない、連絡を貰えない、給料を貰えない”アマチュア”の作家が、
個人情報を水面下でやり取りされて、
「気が付いたら出版業界から干されていた」って状態になる事はあるの…？

※313
これのＢａｄ評価は、耳が痛い奴が押したなｗ

実際さ、イラストがエロけりゃそれだけで売れるだろ。中身はどうでもいいんだよ。
もうラノベなんて、フタを開ければ全部同じなんだから、イラストで差を付けるしか無いやん。

これがSSR絵師か？
絵柄古いしデッサン妙におかしいし塗りも素人に毛が生えるレベル
売れないのは絵師のせいじゃね？

フリーのラノベ編集だけど
活字コンテンツなんて応募作品の99%が夏休みの作文レベルだからね
応募数が数千とかあっても最初はバイトか新人編集者に
２0～30から50作品ぐらいまで削らせる
そのときの指示が「タイトルと年齢とあらすじで切れ」だよ
年齢とあらすじでガンガン足切りして残った応募作をエクセルで一覧にして
そこではじめて担当者が目を通す。
担当者は全文読んでる時間はないからエクセルのあらすじのところを見て
ありの応募作は残してなしは保留
ロクなのがなかったらもう一度探し直してもらう
これで残った10~20作品ぐらいを初めて本文読んで
そこからさらに残った数作品を審査員の人に見せる

※401
「営利企業（出版社）が売れない自称作家を相手にしない」ってのと
「問題を起こす連中は取引相手から切られる」の、何処が相反するんだ？

必死になって論点摩り替えてるけど
「作家の立場は出版社の下請（顧客ではない）」と
「取引して貰えない自称作家はプロではなくアマチュア」の条件が組み合わさってるだけだろ
自分に都合の悪い（気に食わない）現実にイチャモン付けてるだけにしか見えないぞ

そもそも「給料（原稿料）を与えていない”アマチュア”」という記述（位置付け）自体が作為（噓）の塊
作家は出版社と雇用契約を結んでいないので給料は発生しないし
下請として取引契約を結んでもらえない自称作家はアマチュアってだけ

枕営業しないから、こうなるんだよ。

売り上げが全てとは言えんが商業作品で世に出すなら売上が一番重要な指標だろう
出版社も仕事なんだし売れない作品の作家を相手にするほど暇じゃない
作家も単に物語を発表したいだけならなろうやらテキストサイトやら同人誌やら
方法はいくらでもあるんだからそっちを考えるべきだし
作品で食っていきたいなら売れ筋で面白くなりそうな企画を立ち上げて提案していけばいい

売れなくなったのは仕方がないけど、連絡無視はダメだね。
この会社の程度を表している。

※406
相反しているのではないかというのは、
「出版社が切った”アマチュア”作家」という立場と、
「切られている”アマチュア”作家が出版社の”下請け”」という状況の事。
で、「編集者同士で作家の個人情報をやり取りしていいのは作家が”下請け”だから」
という理屈みたいだけど、
「作家が”アマチュア”なのに、個人情報を編集者間でやり取りして、出版業界から干す」
っていう事は、実際に行われているの？っていう疑問…。

※406
「作家の立場は出版社の下請（顧客ではない）」と
「取引して貰えない自称作家はプロではなくアマチュア」の条件が組み合わさってるだけだろ

△この条件だと、
作家は取引して貰えず、仕事も給料も連絡も貰えない上、
契約書も交わしていないのに”下請け”として扱われて、
自分の知らない間に編集者に個人情報を出版業界に広められて、
他社でも仕事を貰えなくなる事になるけど、
今の出版業界では”アマチュア”作家はこういう扱いになるのが一般的なの…？

※365
「契約書を作りましょう」ってのは同意だけど
今回のケースは、提出した企画に対してNG喰らってるだけだから
契約結ぶトコまで行ってないんだよな
だから、クレーマー宜しく作家側が一方的に絡んでるだけだとのコメが付く

電撃なのに口絵が登場人物の羅列ってのはなんというか凝ったものじゃない印象がある
富士見MFファミ通とかと比べるとやたら口絵に情報を詰め込むのが電撃文庫の特徴だと思うんだが

ラノベ関係ｍ作者の編集と連絡なくなるってもうよくある話だな

絵師良いじゃん
限定ガチャのSSRじゃないにしても
恒常ガチャのSSRくらいはあるだろ

これで無理なら自分の作品自体がSR未満だったと
諦めるしかないだろ

絵師は漫画とかならいいと思うんだけどラノベの挿絵としてはちょっと売れ線じゃないと思う
表紙とか挿絵ってその時のトレンド掴んでると売れ方がぜんぜん違う

ラノベ大賞をとってる作品って大抵が投稿シナリオに全振りしちゃうので
継続できるだけの引き出しがほぼゼロなんだよな
まあ先を見据えて投稿しろってのも理不尽だけど詰まる所は作者の才能が
受賞時点でもう下降しかかってるのが大賞受賞者
だから次点の連中の方が伸びるし売れる（才のない奴も多いけど冒頭の掴み程度で流して書けるタイプは伸びる）

※178
なろうの場合あえて発行部数おさえて損益分岐点下にもってきてるもの多いからね
むしろへたに大賞とったり、過去に実績あったりすると発行部数積まれて実売勝ってるのに打ち切り、なんて状況よく発生するのよ

※165
いや2017年11月5日と12日放送の「サンドウィッチマンの週刊ラジオジャンプ」（TBSラジオ）によると
BLEACHは打ち切りではないとのこと。

久保帯人は編集から連載が終わるときは最低でも半年前に言ってくださいと言われてたんだってさ